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Les colorants qui sont disponibles dans la réalité ne semblent pas être des teintures bloc, et la synthèse soustractive réelle est loin d'être impeccable. Durant toute la période de l'usage généralisé de la photographie en couleurs, les fabricants ont bataillé pour tenter de progresser le procédé. Les chimistes ont travaillé, pendant la première moitié du XXe siècle, à améliorer les colorants pour l'imprimerie. On parvient à de bonnes approximations pour le jaune, d'assez bonnes pour le cyan, mais les courbes d'absorption du magenta sont toujours détournées de l'optimum.
Les principaux effets du défaut des colorants se font sentir pour les teintes rassasiées, quand la concentration des colorants est forte. Comme, sauf le jaune, ils absorbent de la lumière dans les régions où ils devraient la laisser passer, la luminosité diminue. C'est ainsi que les imprimeurs connaissent toujours des difficultés avec les orange à la fois vifs et lumineux. Pour la même raison, nous avons un maximum de la saturation à une certaine concentration de colorant ; au delà, la couleur devient sombre et la saturation diminue.
Dans le cas où teinture bloc passe, dans le monde théorique, d'une transmission totale à une absorption totale sans transition, les colorants réels, et principalement le magenta, passent progressivement d'une transmission imparfaite à une absorption importante. En conséquence, la longueur d'onde dominante varie légèrement avec la concentration, en même temps que la saturation. On considère que les primaires du système additif associé au procédé soustractif ne sont pas stables7
Les laboratoires photographiques et les imprimeurs connaissent les minutieux réglages indispensables pour parvenir au meilleur résultat possible, compte tenu de la nature de l'image à reproduire.
La photographie argentique en couleurs s'apparente à une application historique de la synthèse soustractive des couleurs. Pour la captation des images, le flux lumineux est divisé par des filtres en trois parties, l'une regroupant les lumières de faibles longueurs d'onde (bleus), la seconde les lumières de longueurs d'onde moyenne (les verts) et la troisième les lumières de longueurs d'onde longues (rouges).
La photographie argentique est un procédé essentiellement négatif : plus l'objet photographié est lumineux, plus l'image résultante est dense, donc sombre. Dans le procédé négatif-positif, l'épreuve inverse les valeurs une seconde fois, donnant sur l'image une clarté similaire à celle de l'objet ; dans le procédé inversible, avec lequel on produit les diapositives, on élimine chimiquement l'image négative après le développement, et on se sert de ce qui reste des cristaux d'argent sensibles pour développer une nouvelle image. Lorsqu'on veut photographier en couleurs, le flux lumineux de l'image traverse successivement trois couches d'émulsion sensible.